（88）极限到来（2 / 2）

她沉痛的无法再思考的时候，她终于有了自信心。

一种天生的自信，好像是疯了一般。

这种疯狂让她突然像是闪电一般有了某种特殊的力气。

她终于可以做东西了——就像是所谓的有了高级智能一般。

她做东西的时候，她简单的挥洒几笔，简单的就成为了一个完美的方案。

其实这也并不能说明这就是高级智能，而不是她疯了，因为她突然没来由的做了些东西，也完全不可信不可知。

只是唯一一件被称道的就是，她再也没有努力的去揣度客户的心意了，再也没有努力的去理解各种方案的差别了。取而代之的是，一抹胆大包天的微笑。

其实要说明这是高级智能很容易，就是看看她自己做的东西，能不能获得市场上的所谓好评。但是这样也许又会有其他的因素干扰，所以渡君用来验证自己的高级智能的方式，就是检查，她有没有再犯以前的那些错误。

很多的设计，她做的那种，都是强调性体验的，很多的老师也都会拿性体验说事，但是“刺激”这样的东西用多了，舆论里也有许多反对意见。

而渡君做设计那么多年，一直还采用着这样的套路，这就是一种不反思，因为很多人并不喜欢要他们的孩子，还有他们的合作伙伴接触到这样的信息，这就一定程度限制了产品的发挥。

而现在，渡君没有再使用这样的元素了，而在这之前，她是完全没有重视的。

另外一个她常常犯的问题就是采用很多不能够理解的元素，还有采用一些不合时宜的表达，因为很多项目都要直白的告诉观众什么是他们的核心，而渡君在采用一些创意的时候，为了能够抓住观众的萌点，竟然会选择像是一些极其少见的，一些可能会引起争议的元素。比如她可能会选择去“温暖”她的客户，可能会想要去带领她的客户见识某种“神奇”的力量，这些都导致她的设计不可能真的很出色。

其实在这次的一些尝试中，她终于没有再以说教的姿态出现，也没有再用那些不相关的元素了，整个元素很简单，很明了，一看就明白，一看就懂重点，再也没有以前那样绕着弯子去感动客户和讨好客户了。

其实有时候人生就是这样简单。

另外一个渡君一直都在犯的错误就是，她一直都企图去画得事无巨细，总是像是忙不停似的，要去还原无数的细节，总是像不够烧，还要更烧脑似的，要把一幅画画成一张照片。

可能是因为对自己技法的一种不相信，她总觉得一定要看到每个分子原子，她才能够懂得，这样的画的意义，可是她现在没有再那样做了，她画得简洁明了，不再那么纠结细节。

这是一件很简单的事情，也许对于学艺术的人来说。

因为画得太细得时候，人们会迫不及待的让你去做更多的不必要的劳动，这样画面就永远不可能完结，再者，画得非常细致的时候，创意反而不重要了，就像那些电视里的特效似的，当它做得简单得时候，我们看的是形式感，美感，但是它1：1仿真的时候，我们仿佛就把它当成背景，都很少提及了。

就有这样的趋势，很多人不会去谈论那些3d镜头如何逼真，反而是那些假一点的，看起来怪怪的东西，他们会饶有兴味。就好比《少年pi的奇幻漂流》里面的动物都做得十分逼真，但是人们聊得最开心还是那些具有魔幻特质的特效。

动物就算再逼真，又能怎么样，不就是个动物吗？人们天生就把这样的东西，往没有创意方面去归纳了。

倒是有人夸赞那些动物的演技，这确实很不平凡。但是这已经不是那些逼真的特效所能涵盖的了。

可见渡君一直以来相信的那些东西是多么的有问题啊。

至少她再次“醒”过来的时候，她再也没有犯那样的错误了。